ところで、遊劇体がＤＩＶＥに加盟している理由だ。加盟すると何か特典が付いてくるとか、払った会費以上の対価のものが得られるとか、そんなこと誰が思うものか。私たちは大阪で、京都で、関西で、この国で（残念ながら遊劇体は海外で公演したことはない）演劇をやっている。それは、私たち遊劇体だけの力でやれているのでは決してない。まずイチバンに劇場の運営に従事している方々の、それに演劇関連の仕事、裏方さんや、制作さんや、演劇ジャーナリストの方々や、ココロザシ同じく舞台製作に携わるニンゲンとして各劇団や舞台芸術関係の同業者、そして観客のみなさん、そのほかたくさんの方々から力をお借りして公演活動、劇団運営をし続けられるのだ。つまりはそのことへの感謝の気持ちなのだ。そうして、いつか〈何か〉が起こったとき自分たちの活動を守り抜くために、常日頃より田を耕し、必要な水や土を確保し続けなければならないと思うからだ。耕して一年やそこらの水田には稲穂は実らない。
今日読んだ本。
今週の日曜、そして来週の月曜の祝日の二日間開催される某コンクールの台本を三作。素晴らしい出来のものがひとつ。いや、三作ともハイ・レヴェルで正直言って驚かされた。
本日のターンテーブル。
ファーガソン・ヒューリット「マッシュルーム・パレス」０７年、米のアシッド・フォーク・ブルース。
タルカス、７０年代中頃だろうか、ペルーのヘヴィー・プログレ。
ネクター「サウンズ・ライク・ディス」７３年、ドイツのヘヴィー・プログレ、ただしメンバーのほとんどがイギリス人。
グローブシュニット「メリー・ゴー・ラウンド」７９年、ドイツのファンタジック・シンフォ・プログレ。
エヴァン・パーカー＆グレッグ・グッドマン「アブラカダブラ」７８年、フリー・インプロヴァイズド・ミュージック（フリー・ジャズです）。
アシッド・マザーズ・テンプル＆ザ・メルティング・パライソ・Ｕ．Ｆ．Ｏ．「クリスタル・レインボー・ピラミッド・ツアー」世界的な（！）愛知県のロック・バンドの、０６年、アメリカ＆カナダ・ツアーのライヴ・アルバム。何年か前のヨーロッパ・ツアーも海外でアルバムが発売されてたと思う。私、もうこのアシッド・マザーズ関連のＬＰは２０タイトル５０枚ほど持っている。全て海外のレーベルからのリリースか自主盤。世界中（といえば大げさか）のロック・ファンに知られているはず。ところが日本では全くメジャーに浮上しないこの最強バンド、要するにメジャーになる気まったく無しのロック野郎たちなのだろうか。女性メンバーもいるけど。プロダクションだとか特定のレコード会社と契約して無いみたい。小室哲哉とかサザンオールスターズとかエックス・ジャパンとか日本のどんなメジャー・バンドも海外ツアーデキナイダロ。
アメリカの名門レーベル、ドラッグ・シティーからアルバムを大量リリースしているゴーストなんて東京のバンドもあって、ここ２、３年のアルバムなんて大物の風格まで漂っている。凄いぞ。でも、芸能界では全く取り上げられない。そろそろ逆輸入されるべき。日本人が産業音楽にいかに毒され踊らされ、個人が自らの耳で自分の好きな音楽を選ぶことにインポテンツになっているか。以上、
ちょっと大げさに騒ぎすぎたかもしれません。
現在進行形で活躍中と思われる、私の好きな（あるいは気になる）ポピュラー・ミュージシャン（ロック・バンドとか）。
ゴースト。スターズ。アシッド・マザーズ。友川かずき。渋さ知らズ。クレイジー・ケン・バンド。デキシード・ザ・エモンズ。今はこんだけしか思い浮かばない。もっとあるはずだけど。
【キタモトのひとりごとの最新記事】
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